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当摄影遇上战争，80后新华社摄影师的战火亲历
去看生活，去看世界；
去目击伟大的历史事件；
去看穷人的面孔和骄傲者的姿态；
去看新奇的事物——机器、军队、群众、以及丛林中和月球上的阴影；
去看人类的杰作——绘画、建筑和新发现；
去看千里之外的世界——隐藏在高墙和房间内的事物，以及难以接近的危险的事件；
去看那些被男人所爱着的女人们还有孩子；
去看并享受愉悦；
去看并被感动；
去看并茅塞顿开…..
《生活》杂志创刊词
这是李木子非常喜欢的一段话，或许正是因为这段话，他选择了新闻摄影师这份职业。
在新华社担任图片编辑期间，他每天要浏览成百上千张来自美联社、法新社和新华社等世界各地优秀摄影师的作品，与同事们探讨摄影师的拍摄技巧、后期处理等问题，这段工作经历为他日后从事摄影记者起到很大帮助——当新闻事件发生时，类似照片的构图、用光和拍摄角度等关键因素都会迅速浮现于脑海。
2011年，24岁的李木子第一次挎着相机以摄影记者的身份被派往中东，参与报道利比亚战争。面对荷枪实弹的武器、耳边的枪炮声以及金属和血液混杂在一起的刺鼻气味，他真切体会到生命的脆弱。
战地摄影经验谈
摄影记者的身份给李木子带来的经历是他不曾想象的，跟随中东地区民众示威游行、亲临自杀性爆炸后的现场、参加宗教色彩强烈的陌生人葬礼。在埃及第一次拍摄示威游行时，由于他过分投入的拍摄，差点被防暴警察袭击，幸好有当地记者的帮助才得以解围。
在应对大型集会时，摄影记者会事先在集会场地附近的高楼上租房，以获得最佳拍摄点；高处也能较方便地了解集会情况，从而判断是否需要近距离拍摄。
拍摄期间，摄影记者常常要做出重要决定和判断，有时运气固然会帮忙，但职业积累的经验更为重要。在得知卡扎菲被俘随后身亡的消息后，李木子距事发地有几百公里远，他需要立即判断卡扎菲的遗体会被转移去哪儿，否则将错过这一重大事件的报道。很幸运，李木子赶上了卡扎菲遗体供民众参观的机会，于是拍下了《卡扎菲身亡》，这幅作品获得了第八届国际新闻摄影比赛（华赛）新闻人物与肖像类单幅金奖。
摄影作品的魅力
在分享作品时，李木子表示自己不认为进入高清视频时代后，摄影会被取代。因为摄影的魅力在于对瞬间的把握，好的摄影作品给观者带来无限的遐想空间，它以另一种特有的方式表现暴力和战争（如被弹孔击碎的窗户），而视频直白的记录却不一定能做到。
局势动荡的地区，对比鲜明的照片往往也能引人注目，如防暴警察前睡觉的孩子，或者游行队伍旁静坐的妇女。
人们往往容易被没见过或不熟悉的事物所吸引，驻外记者的职责之一也在于向国人介绍世界各地的习俗、状况和生活方式。
榜样的力量
李木子在利比亚与俄罗斯Noor图片社战地摄影记者Yuri Kozyrev结识，当问及他为何要坚持做战地摄影记者时，Yuri说：“当我们在轻松悠闲时，世界上其他国家仍有很多人因为战争失去生命，总得有人把这些情况传递给世界。”
Yuri在拍摄利比亚战争时，当地反政府武装受到卡扎菲政府军炮击，当所有人都在逃跑时，Yuri转身拍下《革命道路》，这幅作品获得2012年荷赛突发新闻类组单幅一等奖。
▼《革命道路》
▼这是同一时间另一位记者拍下的画面，刚好记录下了Yuri拍照时的情形，箭头所指正是Yuri
李木子随身装备揭秘
在战地工作期间，这是李木子通常的装备：头巾、镜头包、单反相机、GoPro、50mm f/1.4定焦镜头、14-24mm广角镜头、70-200mm中长焦镜头、闪光灯、徕卡M9、移动硬盘、备用数据卡、相机清洁工具、车载充电器、充电宝、笔记本电脑、录音笔、两部手机、记者证、钱包、眼镜。
来源：中国摄影家协会网
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